Bununla davam edin! Bədii əsərinizdə məlumat zibilini necə qarşısını almaq olar

Niyə baş verir - və onlardan necə qurtarmaq olar

Kenny Luo, Unsplash-də

Bütün bu araşdırma və planlaşdırma işlərini etdiniz və indi oxucunun yaratdığınız kitab dünyası və əsas personajların tam gerçəklikləri barədə məlumatlı olacağınıza qərar verin. Yalnız ehtimal var - indi yuxuya getdilər!

Məlumat zibili, kitab dünyası haqqında məlumat paylaşmaq istəyinin, hekayəni davam etdirməyin üstünlüyünə icazə verildiyi zaman bir bədii əsərdə baş verənlərdir. Bu izahlı materialın izahlı materialın povestə girməməyə başladığı yerdən danışmağın bir formasıdır, ehtiyatlı olmağınız təqdirdə tez bir şəkildə dayandıra bilər.

3 növ məlumat zibili

Tökülən məlumatlar müxtəlif növ ola bilər:

Duygusal və ya psixoloji: Bir personajın həyatı ilə bağlı çox sayda keçmiş məlumatları doldurmaq və ya indiki bir hadisənin keçmiş həyatına görə onun üçün bu qədər vacib / çətin / məmnun olduğunu izah etmək üçün ehtiyac hiss etdiyiniz yerdir. Pis nümunə:

Belə şeylər deyəndə Deyvə inanmaq istədi, həqiqətən etdi. Ancaq əvvəllər çox sayda Daves olmuşdu, bir çox vədlər acı qaldı, o, əsl partnyor axtarışının bitdiyini düşündüyü üçün dəfələrlə. Əlbətdə edə bilmədiyi bütün bunları bilmirdi və eyni həvəslə cavab vermədiyi zaman onu necə incitdiyini görə bilirdi. Ancaq zərər var idi, bu kimin hissəsi idi və çox istədiyi kimi, o, sadəcə sehr edə bilməzdi ...

Backstory: Budur romanın dünyasından əvvəl həyatlarında baş verən personajın başına gələnləri. Pis nümunə:

Onlar böyüdükcə kasıb idilər. Jake yeddi nəfərdən biri idi və ətrafında gəzməyə heç vaxt pul yox idi. Atası, yalnız üç yaşında ikən anasını beş qəhvəyi uşaq böyütmək vəzifəsi ilə tərk etdi. Times çətin idi, amma heç ac qalmırdılar və anam həmişə özlərini ən yaxşısını etmələri lazım olduğuna inanc aşılamışdı. 'Həyat almaq və boğazından sıxmaq üçün get!' həmişə deməyi xoşladığı kimi. Onun qocalmasını izləmək çox çətin idi, amma heç olmasa o vaxt övladları onun üçün etdiklərini biraz qiymətləndirməyə başladılar. Yaxşı onun övladlarından bəziləri, hər halda ...

Texniki və ya dünya quruculuğu: Sfi, fantaziya, tarixi kimi janrlardakı romanlarla - bizimkindən fərqli şəkildə işləyən hər hansı bir dünya - oxucular üçün siyasi kontekst, dünyanın qaydaları, və s. Kimi şeyləri anlamaları üçün bəzi izahat tələb oluna bilər. sehrli güclərin işləməsi, tanımadığı anlayışlar və cisimlər və s. Pis nümunə:

Kosmos limanında gec idi və məndən başqa orada yalnız üç nəfər qarqapaq və zork idi. Əlbəttə, zorks, telekinesis və məkan şüuru gücü olan altıncı dərəcəli varlıqlar idi, garglepodlar isə Cyclod ailəsinin ən yavaş və ən az inkişaf etmiş üzvləri kimi qəbul edilmişdi, baxmayaraq ki, Hemisferanın Hexapodları kimi digər Cyclodlar da var idi. Yeni Qalaksiya Məclisində senator olmağa yüksəldi. Öz flaqonunu alovlu kiberjüozla əmr etdiyi kimi - hələ də Nothern Quadrant-dakı ən güclü və ləzzətli dəmlərdən narahat idi - artan qiymətlər barədə düşündü. Çoxdan deyildi ki, 50 Zoggies və ya yarım Zog üçün bir flaqon əldə edə bilərsiniz, halbuki indi 2Zs (iki Zogs) dəyişmək şanslı olarsınız ...

Caveat: Ümumi məlumatın əhəmiyyəti yoxdur

Hər hansı bir irəliyə getməzdən əvvəl izahlı məlumatla səhv bir şey olmadığını aydınlaşdırmalıyıq. Bir hekayədən ləzzət almaq istəyiriksə, bir personajın sehrli güclərindən tutmuş, iki personajın ilk dəfə məktəbdə görüşdüyü zaman baş verənlərə, niyə izah edənə qədər qarışıqlıq etmədən iplərinizi izləməyimizə imkan verən hər şeyi bilməliyik. zanbaqlardan əsəbi bir qorxu var. Ancaq bu məlumatı hansı yolla verdiyinizi, nə qədər söylədiyinizi, nə vaxt, nə də bütün bunları söyləməyiniz lazım olub-olmaması vacibdir.

Məlumat boşaltdığınıza işarədir

Məlumatın sürətləndirmə sürətindən aldığına işarələr aşağıdakıları əhatə edə bilər:

  • Xarakterlər üçün az təhlükəli göründüyü və / və ya hekayənin inkişaf etmədiyi yerlərdə kitabın bölmələri
  • Təxirəsalınmazlıq və ya tempin olmaması hissi. Hər şey birbaşa göstərilmək əvəzinə bildirilirmi? Keçmiş çoxdur və hədiyyə çatmır?
  • İnsanlar kitabınızın hissələrini oxuyanda və ya dinlədikdə hiss etdikləri maraqları itirdiklərini hiss edirsiniz.

Bəs niyə məlumat boşaltma baş verir?

Məlumat-damcı tez-tez həddən artıq aktiv tədqiqat sindromu (OARS) nəticəsində baş verir. Tədqiqat prosesinə o qədər qarışmaq asan ola bilər ki, oxucunun həqiqətən nə qədər məlumat əldə etməsi lazım olduğunu unutursunuz. Şansınız var, sizə həvəsli bir mövzu haqqında yazırsınız və birdən-birə ortaya çıxan hər yeni fakt maraqlı görünür. Ancaq oxucunuz qeyri-fantastik bir ensiklopedik əsər deyil, bir hekayə oxumaq istəyir.

Başqa bir səbəb, müəlliflərin oxucunun simvollarının motivlərini və davranışlarını başa düşməmələrindən narahat olmasıdır. Ancaq bir şey üçün, tez-tez hərəkətdən çox asanlıqla intuitiv motivasiya edə bilərik. Bu pis nümunəni götürün:

Telefona cavab verməyə getdi və sonra yenidən yerə qoydu. Üç dəfə götürüb yerə qoydu. Sanki onunla danışmaq qərarına gələ bilmirdi.

Düşünürəm ki, yuxarıdakı nümunədə ən azından son cümləni aradan qaldıra bilərik! Oxucu yəqin ki, artıq zəngə cavab verib-verə bilməyəcəyini başa düşmüşdür!

Məlumat zibillərini düzəltmək üçün 10 praktik göstəriş

Qeyri-müəyyənliklə rəqs etməyi öyrənin və oxucu üçün bəzi təsəvvürlü əsərlər buraxın

Hekayə danışarkən yadda saxlamaq lazım olan bir şey, bəlkə də həmişə izah edilməli və başa düşülməməlidir. Bəzən insanlar özləri izah edə bilmədikləri səbəblərdən qəribə şeylər edirlər, ya da səbəbləri haqqında özlərinə yalan danışırlar, ya da ixtilaf edirlər, ya da bir şey istədikləri və başqa bir şeyi etmələri. Nümunə dialoqdan istifadə edin:

'Məni içki içkisinə dəvət etmək istəyirsən?' dedi, astanada.
'Bəli' deyə cavab verdi və qapını üzünə bağladı.

Bu qeyri-müəyyənlik və ya qeyri-müəyyənlik çox vaxt hekayənin gücünə və ya ləzzətinə böyük əlavə edə bilər. Oxucunun öz izahlarını doldura biləcəyi boşluqları tərk etmək bədii ədəbiyyatın ən böyük zövqlərindən biridir. 'Maraq boşluğu' - insanların bildikləri və bilməli olduqları şey arasındakı boşluq, kliklə əlaqəli olduğuna görə tez-tez mənfi istifadə olunan bir ifadədir. Ancaq bütün hekayələr maraq dairəsinin qurulmasına əsaslanır. Həqiqətən, təhsil araşdırmaları, öyrənənlərin biliklərindəki 'idarəolunan' boşluqlara səbəb olduğunu və bu boşluqları aradan qaldırmaq üçün bulmacalar və çətinliklər axtardıqlarını göstərir. Yaxşı bir hekayə budur - tamaşaçıları bilmədikləri ilə lağ edir, eyni zamanda diqqətlərini ələkdən keçirmək üçün daha çox dəlil ilə geri qaytarılacağına inandırır.

Yuxarıdakı nümunə dialoqda açıq şəkildə deyilmir, amma baş verənləri başa düşmək üçün maraqlı təxəyyüllü işlər var. 'Bəli' deyəndə qadın xarakteri kinli olur? Bəlkə hələ aşkar olunmamış səbəblərə görə onu cəzalandırmaq istəyir? Yoxsa getmək istəyir, amma bilməməli olduğunu bilirmi? İnkişaf edən hekayə kontekstində oxucu tədricən cavabı bir yerə toplayacaqdır.

Yalnız oxucunun həqiqətən ehtiyac duyduğu məlumatları toxuyun və səpin

Məlumatın boşaldılmasının qarşısını almaq üçün əsas texnika, oxucu ehtiyac duyduqları qədər məlumatları təqdim etməkdir. Bu, müxtəlif bölmələrdə çox məlumat səpmək deməkdir - ya da ümumiyyətlə bəzi bitləri itirib. Böyük bir izahat hissindən və ya keçmişdən daha çox burada bir söz və bir söz əlavə etmək mənasını verə bilər. Deyək ki, bir arvad ərinin yalan danışdığını düşünmək fikrini ortaya qoymaq istəyirsən. Budur bir versiya.

İçəri girəndə həyasız görünürdü. Artıq yatağında olduğundan şübhələnərək qapını yumşaq bir şəkildə bağladı və divanda oturduğunu görüb heyrətləndi.
'Bağışlayın sevgi, sizi oyatmaq istəmədim.' Heç nə demədi.
Yenidən sınadı: 'Bağışlayın, mən gecikdim - iş yerində sərt bir gecə idi.'
Yalan danışırdı, bunu bilirdi. Eynilə o, bal aylarında sifariş olunan otel haqqında yalan danışdığı kimi. Eynilə borc almamaq barədə yalan danışdığı kimi. Eynilə uşaq istəmək, qumar və əyləncə haqqında yalan danışdığı kimi. Eynilə onun haqqında qayğı göstərmək barədə yalan danışdığı kimi.
"Sənə inanmıram" dedi.

Bu keçiddə çox şey gedir və digər yalanlar olduqca vacib görünür, buna görə də bu siyahını vermək üçün çoxlu hekayə atırıq. Budur başqa bir yanaşma:

Bacardığı qədər süründü və biraz əyilərək divanda oturduğunu görüb heyrətləndi.
'Üzr istəyirəm gec sevgim. İşdə çətin bir gecə idi. '
- Yazıq sənsən, - dedi. 'Evə səyahət kabus kimi səslənir.'
'Bunu niyə deyirsən?' Üzü qızarmış, alnında palçıq vardı.
'Çünki üç saat əvvəl ofisinizə zəng etdim - və siz artıq getmisiniz.'

Bu ikinci versiya daha çox təcili hadisə yerinə - sərxoşluğu və günahkarlığı, izlərini örtə bilməməsi. Bunun çoxillik bir problem olduğunu və qadının bir növ böhrana yaxınlaşdığını, ancaq bir prozaik xülasədə həddən artıq dramatik potensialı atmaqdansa, oxucunun daha çox məlumat əldə etməsi üçün bir çox sahənin olduğunu başa düşürük. bu barədə və hekayə irəlilədikcə əlaqələrinə necə aid olduğu.

Səbirli olun və izahatı hekayə üçün üzvi hala gətirin

Yuxarıdakı ikinci versiya ilə, fürsət yarandıqca, evlilikdəki bu digər aldadıcı məqamların bəzilərinin aşkarlanması üzvi şəkildə gətirilə bilər. Bəlkə pulla bağlı bir mübahisə, məsələn, borcu ilə keçmiş formasını xatırlatmasına səbəb ola bilər. Yazıçı səbirli olmalıdır və ayələri tələsdirməməlidir.

Təsadüfən və ya yayılan povestin bir hissəsi olaraq məlumat təqdim etmək yollarını daima gözdən keçirmək yaxşı bir fikirdir. Buna əla bir nümunə, distopiya dünyasını bir çox cəhətdən bizim kimi olmayan, lakin qaydalar, mədəniyyət, cəzalar, tarixi inkişaflar və s. Baxımından bəzi əhəmiyyətli fərqlər olan bir distopiya dünyasını təsvir edən Marqaret Atwood tərəfindən hazırlanan Handmaid Tale. Bu kimi bir keçid edin:

Demək olar ki, səssiz pıçıldamağı öyrəndik. Yarım qaranlıqda, xala baxmayanda qollarımızı uzadıb kosmosda bir-birimizin əllərinə toxuna bilərdik. Dodaq oxumağı öyrəndik, başlarımız çarpayıda düz oturdu, bir-birinin ağzını seyr edərək.

Kitabın xalaları haqqında hər şeyi izah edən böyük bir ön hissə yoxdur. Atvudun rəvayətçisi bizə lazım olan şeyləri izah edir. Kitabı oxuyarkən, kombinantlar və cəza verən xala dünyası, misoginistik Bibliya ədəbi cəhətdən və məcburi əlaqədə olmaq və qadın tabeçiliyinə dair bir çox fəsildən bəhs edirik. Yalnız dastançı Komandirlə gizli görüşə çağrıldıqda, məsələn, bu izahatı kitabın yaxşı bir yarısını alırıq:

Biz heyvandarlıq məqsədlərindəyik: biz konservantlar, geyşa qızlar, nəzakətli deyilik. Əksinə: bizi o kateqoriyadan çıxartmaq üçün mümkün olan hər şey edildi. […] Biz iki ayaqlı bətnik, bunlar hamısıdır: müqəddəs gəmilər, ambulator müalicələr.

Kitab öz dünyasının dəhşətini bu tədricən aşkar etməklə güc qazanır, eyni zamanda vacib yollarla öz dünyamızın fərqli bir dünya olmadığını əks etdirmək üçün bizə vaxt verir. Çox vaxt həqiqətən rəvayətçi dəyişməmiş şeyləri əks etdirir:

Dishtowels həmişə olduğu kimi eynidır. Bəzən bu normal işığı yan-yana pusqu kimi yanımdan gəlir. Adi, adi, bir xatırlatma, təpik kimi. Diş örtüyünü kontekstdən kənar görürəm və nəfəsimi tuturam.

Kaybolmayan məlumatlar fikri ilə barışın

Oxucu zövq almaq üçün hekayənizlə bağlı hər şeyi bilməsinə ehtiyac yoxdur. Bir dünya qurmaq və ya belə bir etibarlılığı olan bir dövrü təsvir etmək üçün etdiyiniz bütün tədqiqatları bilməyinizə ehtiyac yoxdur. Bu yaxınlarda Patrick McGrath tərəfindən The Wardrobe Mistress-i oxudum və bunun ardınca nə qədər araşdırmanın getdiyini kəşf etdim.

Bu, kitabın araşdırılmamış hiss olunduğunu söyləmək deyil, əksinə, yaradılan dünyanın parıldadığını, kitabın öyrənilməsini o qədər yüngül keçirdiyini söylədi ki, kitabı heç vaxt xarici mənbələrə söykənən bir şey kimi hiss etməmişdim. mənbələri. Əlbəttə ki, mövzu ilə - müharibədən sonrakı teatr, tikişsiz, 1940-cı illərdə İngilis faşizminin cərəyanları - bu effektə çatmaq üçün çox sayda tədqiqat aparılmalı idi.

Beləliklə: heç bir araşdırma boşa getmir. Başqa bir şey yoxdursa, qurduğunuz dünya haqqında bir hekayə danışmağınıza inam verir və bu inam oxucuya özünü çatdıracaqdır - hətta heç açılmadığınız hər bir faktı öyrənməyimizə və ya bu barədə nə qədər bildiyimizə baxmayaraq. etdiyiniz kimi personajlarınızın keçmiş həyatlarına dair faktlar. İnstinktiv olaraq hiss etdiyinizi hiss etdiyiniz üçün dünyanıza inanacağıq.

Redaktə etmə mərhələsində məlumat dampingini düzəldin

Mənim üçün məlumat boşaltmağı düzəltmək ikinci layihədir. İlk qaralama ilə hər şeyi ləğv etmək istəyirsən, hekayəni özünə danış. Redaktə və ikinci layihə mərhələsində, həddindən artıq ekspozisiyanın çoxu oxuduğunuz zaman aydın olacaqdır.

Faydalı bir məşq olaraq, MS'nin bir yazısını götürə və hekayədən daha çox izahat və ya əsas olan bütün bölmələri vurğulaya bilərsiniz. Bu, məlumat zibillərinin harada olduğu və povestin sürükləndiyi yer haqqında yaxşı bir fikir verəcəkdir. Düzəlişlərinizi gəzərkən, həmişə özünüzdən soruşun: Mən hekayəni buradayam? Kifayət qədər baş verirmi? Xarakterlərim üçün təhlükə var?

Göstər, demə

Söyləməməyi göstərmək, məlumatı daha iqtisadi və dramatik şəkildə çatdırmağın klassik bir yoldur. Klassik nümunə Çexovun qardaşına göndərdiyi məktubda yazdığı bir şeyə əsaslanır: 'Ayın parıldadığını söyləməyin; sındırılmış şüşənin işığını mənə göstər ». Bu tövsiyə heç bir problem yaratmasa da (məsələn, hamısını söyləyən və göstərməyən bir çox böyük hekayələr var), şübhə yoxdur ki, oxucu üçün kiçik əsas detalları (istehzalı olaraq, çox vaxt "təfərrüatları izah etmək" adlandırmaq olar) vurğulamaq olar. hər cür məlumatı açıq şəkildə açıqlamadan dərhal, iqtisadi şəkildə çatdırmalısınız.

Açıq-aşkar, demək olar ki, həmişə açıqdan daha maraqlıdır. İfadə etməməyin ideyası Kuleshov effekti ilə əlaqədardır. Bu, əlaqəni yazmadan iki və ya daha çox elementi kəsdikdə oxucunuzla aralarında əlaqə axtarmağa müqavimət göstərə bilməyəcəyinizin xəyali bir yoludur. öz hekayələrini izah edirlər. Əlbəttə filmdə bu, həddindən artıq dərəcədə daha yaxşı bir şəkildə edilir, ancaq bədii ədəbiyyatda əlaqəni yazmadan xarakterik hərəkətlər və dialoq xətləri ilə bir çox maraqlı effekt əldə edə bilərik.

Dialoqun bir personajın ruh halını açıq şəkildə aça biləcəyi bir masterclass üçün, bir qrup New Yorkers'in Yeni il gecəsi süfrəsinin səthi cazibəsi olduğu Binnie Kirshenbaum'un Yemək üçün Dovşan kimi bir kitabını oxuyun. terror və ruhi qəzaya uğrayan əsas personajın qəzəbi.

Perspektivi çatdırmaq üçün pulsuz dolayı üslubdan istifadə edin

Baxış nöqtəsi, bir personajın zehni vəziyyətinə dair məlumatları gizli şəkildə çatdırmaq üçün faydalı bir yoldur. Pulsuz dolayı üslub (Fransız üslubundan dolayı libre) 'nöqteyi-nəzər baxımından texnika' ya da 'dərin baxımdan' bənzəyir; açıq şəkildə söyləmədən bir personajın başından bir hekayəni izah etmək üsuludur. O personajın düşüncələrini öyrənməyə başlayırıq və xarici dünyanı da onların dünyagörüşü ilə görə bilərik. Burada, məsələn, bir xarakter var - əvvəlcə nikbinliklə dolu - müsahibə üçün gedir:

Günəş parladı, səma mükəmməl bir mavi idi və ayaqqabısı və yeni şalvarı sıçrayarkən səylə uzlaşdı. Trafik işıqları onun üçün yaşıllaşdı, bir körpə arabadan gülümsədi və qəbulda olan qadın onu artıq tanıyırdı. Ancaq təxminən bir saat sonra o, axmaq təhlükəsizlik qapısından geri çəkildi və müvəqqəti pasportunu ona qaytardı, o gözünə baxmadan və bir söz demədən götürdü. Kənarda göy boz və tərli idi. Keçmiş avtomobillər dizel tüstüsünün qəzəbinə tuş gəldi. Yadına saldığı daha soyuq idi və gecə artıq içəri girirdi. Dairəvi yolda tək ağac kiçik cücərtilərini uzatdı.
Axmaq bina. Axmaq ağac. Axmaq iş. Axmaq ayaqqabı.

Bu misaldan oxuduğunuz xarici aləmin xarakterin necə hiss olunduğuna görə dəyişdiyini görürsünüz. Müsahibədən əvvəl, ümidlə dolu olduqda paltarını sevir və hava ona xeyir-dua verir. Bundan sonra, dünya daha soyuq və qaranlıq görünür, sıçrayış hiyləgərliyə çevrildi və hətta ayaqqabıları da 'axmaqdır'. Bunun 'heç düşündüyünə' və ya 'hiss etdiyinə' ehtiyacı yoxdur - bunların hamısı hekayəyə xarakterin bir növ proyeksiyası ilə çatdırılmışdır.

Keçmişlə indiki arasındakı tarazlığı idarə edin

Geri tarixə çox güvənməyin bir əlaməti köməkçi felin 'var' həddindən artıq olmasıdır. Əksər hekayələr keçmiş bir gərginliklə əlaqədardır - ilk Harry Potter kitabının ilk sətirindəki "olanlar" a diqqət yetirin: 'Mr. və Privet Drive dördüncü nömrəli xanım Dursley, mükəmməl normal olduqlarını fəxrlə dedilər, çox sağ olun. ' Ancaq bu keçmişdə mövcud olan bir növdür: hekayəni sanki baş vermiş kimi eşidirik və zaman keçdikcə oxuduğumuz kimi gerçəkləşdiyinə inanırıq.

Əks tərəfdən mükəmməl və ya keçmiş mükəmməldir ('Onu ilk dəfə məktəbdə 20 il əvvəl görmüşdü ...'), romanın rəvayətinin indiki indiki-keçmişindən daha dərin bir keçmişi, keçmiş bir vəziyyəti təsvir etmək üçün istifadə olunur. Təmiz arxa bir aləmdir və buna görə münasibətləri izah etmək üçün o yerə getməyimiz lazım ola bilər, amma orada çox qalsaq hekayənizin tempi sürətlə geridə qalacaq.

Həqiqətən hekayənizin dərin keçmişində çox vaxt sərf etməyinizə ehtiyac varsa, hiylələrin doğru olub olmadığını düşünə bilərsiniz. Əksər hekayələr, bu və ya digər şəkildə keçmişin bu günə təsiri ilə məşğul olur, amma ən yaxşıları romanın indiki hədisi ilə bunu bacarırlar. Çatışmazlıqlar və ön sözlər, keçmiş səhnələri canlı olaraq izah edərək təsirli şəkildə dramatikləşdirdikləri üçün dərin keçmişi boşaltmağın bir yoludur. Əsas hekayəyə toxunan və az və qısa şəkildə istifadə edildikdə, ehtimal ki, ən təsirli olurlar; bütün bunlardan sonra, çoxları çox əvvəlkindən daha çox gələcəkdə nə olacağını daha çox maraqlandırırlar.

Mövcud v dərin hazırkı çağırışın həll edilməsinin başqa bir yolu, iki dövr arasında dəyişən bir quruluşa sahib olan hər kəsin kitabın sonunda bir araya gəlməsi.

Yaxşı təsir bağışlamaq üçün məlumat boşluğundan istifadə edin

Bir məlumat zibilinin, xüsusən komik yazıda işləyə biləcəyi yollar var. Bir xarakter komik cansıxıcı ola bilər, çünki onlar həmişə, məsələn, çox məlumat verirlər. Martin Amis tərəfindən verilən məlumatda, rəvayətçinin günün müxtəlif vaxtlarını və imkansız olduğu evin otaqlarını əks etdirdiyi məzəli bir keçid var - o, həqiqətən imkansız olmaqdan nifrət etdiyini söyləyən komik bir şəkildə. Və Dave Eggers'in yeni satirasında, Kapitan və Köhnə Şöhrətdə, gəminin Trumpian'ın yeni kapitanının bu təsvirini tapırıq:

Tez-tez yalan danışan biri kimi hamıya məlum idi. Cibində 43 dollar olanda 76 dollar olduğunu dedi. Kartlarda və ya golfda itirdikdə uzaqlaşdı, sonra qarşılaşdığı ilk şəxsə qalib gəldiyini söylədi. Yalan danışmağa heç bir səbəb olmadıqda yalan danışdı. Bir saatın altında dayanarkən günün vaxtı barədə yalan danışdı.

Hitchhiker’in Galaxy kitablarına verdiyi bələdçi, kitabların dünyasını böyük və çox əyləncəli bir şəkildə izah edən bələdçidən çıxarışlarıyla eyni dərəcədə bir məlumat verir.

Backstory'a drama və maraq oyat

Charles Dicken tərəfindən David Copperfield'in bu erkən bölməsi arxa və ya ekspozisiya olaraq təsnif edilə bilər, ancaq bu, demək olar ki, bir məlumat zibildir:

Mən vəfat edən uşaq idim. Atamın gözləri bu dünyanın işığında altı ay idi, mənim üstümdə açıldı. Mənim üçün qəribə bir şey var, hətta o, məni heç görməmişdir; mənim ilk uşaqlıq dərnəklərimdəki kilsə həyətindəki ağ məzar daşı ilə olan qaranlıq bir xatirəmdə və qaranlıq gecədə, kiçik salonumuzda tək qaldığım üçün əvəzolunmaz mərhəmətini hiss etdiyim bir qəribəlik. atəş və şam ilə isti və parlaq idi [...]

Bu, qəribə bir fikirlə ('ölümdən sonra' uşağı ') və hər şeydən əvvəl bir görüntü ilə başlamaq üçün olduqca cəzbedici bir yoldur: gecələr atasının qəbrinin üstündə uzanan həzin uşaq. Kitabın izah edəcəyi Victoria İngiltərə'nin acınacaqlı şərtləri üçün ton müəyyənləşdirir, David'in xarakteri haqqında əhəmiyyətli bir fikir verir və Dickens'in bir insanın həyatını izah edərkən böyüklər və uşaq dünyagörüşlərini birləşdirmək yanaşmasını ortaya qoyur. Ancaq geridə qalmağına baxmayaraq, hər cür məlumatı gizlədir, fakt və vaxtdan daha çox hiss və görüntü yaradır və aşkar etməkdən daha cəlbedicidir.